【菜科解读】

人类的大脑其实很难想象出没见过的事物，我们的大脑虽然想象力很丰富，但所有的创造力几乎都要建立在已有认知上。

人类科技进步为什么会非常困难，原因就是这样，没有见过的东西我们无法理解。

为什么要使用粒子对撞机呢，不就是为了在粒子对撞时看到更多没见过的现象吗？只有我们见过了才能理解那些物理规律。

如果这个世界从来都没有出现过鬼魂，古人是如何创造出来的呢？其实我们从那些传说中寻找蛛丝马迹时都能看到一些现实的影子。

古人对于鬼魂的描述其实和我们现在对鬼魂的描述差不多，鬼魂没有实体，飘忽不定，有些具有人形，有些是鬼怪。

其实我们从很多地方都能找到古人的创造手法，比如飘忽不定的说法，实际上应该是古人看到的"鬼火"的特性。

"鬼火"并不是真正的鬼火，而是生物磷自燃的现象。

生物磷就是和白磷一样的物质，由动物尸体腐烂后经过非常复杂的生物化学反应生成的。

燃点很低，在炎热的夏天会发生自燃现象。

在古代科学知识并不发达的情况下，夜晚猛然看到荒郊野岭乱葬岗上有这种飘在空气中的燃烧现象一定会吓一跳。

面对无法解释的现象在古代几乎都立刻跟鬼神挂钩，久而久之就能传出一大堆的鬼故事来。

鬼魂的形象在古人看来也无法脱离人类的形象，因为飘忽不定的特性所以他们创造出了灵体的模样，这也很好理解，灵魂脱离了肉体不就只剩下没有实体的影像了嘛。

古人创造的很多神话都能在现实中找到，比如我们的龙文化就是很多动物的结合体 。

中国的神龙和外国的龙是两个物种，中国的龙是神，外国的龙是怪。

中国的龙据说是由黄帝部落的图腾演化而来的，在那个原始部落时代，图腾是一个部落的精神象征。

但黄帝是一位非常有智慧的部落首领，他兼并其他部落时并非赶尽杀绝，而是直接将对方的文化也吸纳进自己的部落中，将对方图腾的一部分添加到自己的图腾中，这样可以收买人心，让被兼并的部落有归属感。

所以黄帝部落在那段时间内急速扩张，成为了中原大地上最强大的部落。

龙身上的鳞片是鱼鳞，爪子是鹰爪，鹿角，马脸等，这些其实都是兼并其他部落时将对方部落的图腾元素加入后形成的。

为什么我们自称为龙的传人就是这个原因，黄帝部落形成了最初的华夏文明，当黄帝部落打败了炎帝部落成为中原地区最大的部落后，华夏文明已经完全成型，龙的形象就是这样流传下来的。

鬼神之说在古人眼中其实就是更加强大的人，鬼是人死剩下的记忆能量，而神则是人达到更高境界后的身份。

这些都是以人作为基本形象衍生出来的传说。

人类无法想象没有见过的事物，比如我们根本想象不出三维空间以上维度的空间模型，我们完全不知道多出来的那个维度应该放在哪，三维多出一维是什么样子。

在网上有很多四维空间的概念图，但实际上那些都只能算成三维图形。

克莱因瓶很多人都在网上见过，如果哪天我们进入四维空间，克莱因瓶这种东西可能在你看来就是胡说八道，与真实的四维空间没有一毛钱关系。

有人说，我们没见过四维空间，二维空间总归能想象吧，实际上我们想象的二维空间也很可能和我们理解的平面不一样。

我们想象出的二维空间是根据三维空间中的二维平面来想象的，但真实的二维空间我们从没见过，是不是一个平面真的很难说。

很多科幻中的东西都是基于三维空间的已知构造来想象的，但真实的二维空间，四维空间我们从未见过，所以我们想象出来的二维模型有很大的概率就是错误的。

为什么艺术想象非常难，因为你需要去想象一个从未见过的东西，但如果从未见过又无法想象出它的形象，唯一的办法就是将见过的东西变得面目全非，所以当你看到一件艺术品时你会发现从没见过，但却又感觉熟悉有意境，这就是艺术创作

为什么全世界有那么多以“船”为造型的建筑？

出于好奇，我去查找了一下这个七星级酒店的资料。

结果在查资料的过程中发现：原来全世界有这么多与“船”相关的建筑，不仅造型多种多样，业态也十分丰富。

一个问题就在我的脑海中出现：为什么会有这么多建筑，不约而同地选择“船”作为设计灵感？ 今天这篇文章就来聊聊这个话题。

02 帆船酒店 先来了解一下帆船酒店的由来。

据报道，这个酒店是由迪拜王储阿勒马克图姆发起的倡议，他认为：建筑要成为地标必须依赖简单而独特的形状，一个地标应该只需用几笔就能描述出来。

酒店的建筑设计，由英国阿特金斯集团（WSAtkins）的建筑师汤姆·赖特主持。

建筑外形就像阿拉比船帆，既反映了阿拉伯传统，也象征照亮迪拜未来的灯塔。

室内设计由马来西亚华人设计师周娟（Khuan Chew）主持，充满活力的装饰色调来自沙漠的四大元素：土、气、火和水。

关于帆船酒店的详细介绍，感兴趣的朋友可以扩展阅读：《》 而帆船酒店之所以选择“帆船”作为设计理念，一方面是体现文化性，另一方面是呼应波斯湾的在地性！ 03 文化传承 人类文明的发祥，往往伴随着河流与海洋，而船正是人类征服海洋的工具。

帆船象征着乘风破浪、勇往直前的探索精神，代表着人类对未知世界的无限向往。

如上图为厦门双子塔——世贸海峡大厦，大家一眼就能看出它的造型就是模拟的风帆造型。

双塔高300米，总建筑面积27万㎡，是集酒店、写字楼、SOHO 办公，以及观光旅游、购物、休闲、娱乐、餐饮等于一体的城市综合体，由美国Gensler事务所操刀设计。

虽然这并不是全国最高的双塔，但却是我认为最独特的，给我留下了深刻的印象。

其实除了中国之外，日韩对帆船也是钟爱有加。

因为在中国及东亚文化中，“一帆风顺”是极其高级的祝福，建筑取船之形，寄托了人们对事业顺遂、平安吉祥的祈愿。

如上图为日本建筑师青木淳设计的LV专卖店，他通过金属刻纹与麻绳缆柱等符号，将航海主题与LV的品牌故事紧密的联系在了一起。

LV最初是以旅行箱起步的，所以与帆船一样都是旅行的主题。

而设计师以江户时代的"桧垣回船"为原型，白色弧形外观犹如扬帆巨舟，以此致敬大阪作为日本重要港口的这段历史。

04 呼应场地 除了文化性之外，选择“船”作为设计灵感的建筑，往往还为了表达在地性。

对于滨海城市来说，帆船造型是最直白的“场所精神”表达，仿佛建筑就是从海中生长出来的。

比如说青岛，作为著名的“帆船之都”，空气里都弥漫着海的味道。

如上图为胶海关大楼（青岛海关博物馆），整栋大楼俯瞰就像一艘即将启航的巨轮，门口那根百年的老旗杆，则被戏称为插在船头的“桅杆”。

如今这里已改建为青岛海关博物馆，静静诉说着百年的海关史。

如上图为青岛蓝色中心，这座建筑就像一艘即将驶入大海的巨型帆船，寓意着科技创新扬帆起航。

如上图为山东港口大厦（环球航运中心），从底部往上仰望，像极了高高的“船头”；

而从侧面看，则像是海面上迎风鼓荡的风帆。

在青岛这座城市里，无论是百年的老建筑，还是现代化的摩天大楼，都巧妙地将“船”的元素融入了血脉之中。

在比如重庆的来福士广场，这座由建筑大师摩西·萨夫迪设计的商业综合体，以“朝天扬帆”为设计理念，象征重庆航运文化 。

而其屹立于朝天门接圣街8号，嘉陵江与长江两江交汇之处，也恰如其分的展现了建筑的“在地性。

不管是傲立潮头，还是扬帆起航，都是临海（江）城市的一种身份认同，也是一座城市的“超级广告牌”。

05 造型独特 除了以上提到的两点之外，很多建筑选择”船“作为造型，还有审美的考虑。

因为和千篇一律的方盒子建筑相比，极具张力的帆船造型极具视觉冲击力，能瞬间抓住观众的眼球。

如上图为巴黎的LV基金会大楼，Frank Gehry用12片玻璃帆构成“似云似船”的造型，成功的吸引了全世界的关注。

而在上海，LV又将静安兴业太古汇的一栋裙楼打造成了一艘巨轮，在线下和社交媒体上都引起了轰动。

》 06 技术刚好 另外，现代的钢结构网壳、双曲壳体等技术，也让船型建筑更容易实现。

比如悉尼歌剧院，就是典型的风帆造型。

其标志性的壳体结构就是由约恩·乌松（Jørn Utzon）团队通过参数化建模与数学计算实现，将复杂的曲面分解为球面几何单元，这在当时就属于前沿的数字化设计实践。

而其内部则是大跨度的空间，可以完全不受风帆造型的影响。

再比如伦佐 皮亚诺设计的吉巴欧文化中心，从远处眺望，它们宛如迎风飘扬的风帆。

而近观则仿佛是当地土著的头饰，与周围的自然环境和谐相融。

而这样的结构形式，还能有效地调控室内的温度。

当室外温度高达50℃时，室内屋顶上方的温度却仅维持在30℃左右。

此外，内部垂直肋板上精心安装的水平百叶窗，不仅美观实用，还能有效平衡室内的气压，实现生态与高科技的完美结合。

从建筑力学角度来说，“帆”的造型其实是一种极致的流体力学优化，所以对于”傲立潮头“的建筑来说，形式与结构是可以实现完美统一的。

07 结束语 全球各地之所以涌现大量以“船”为造型的建筑，绝非建筑师的一时任性，而是文化信仰、城市精神、经济和科技共同作用的结果。

建筑不仅仅是遮风挡雨的混凝土盒子，更是人类意志的延伸。

以船为造型的建筑，不仅是对自然法则的巧妙顺应，更是人类向海洋致敬、向着未来扬帆起航的精神宣言。

春季养肝记得睡好觉 为什么睡眠对肝脏如此重要？

在五行之中，春属“木”，而肝亦属“木”，肝脏与春天同气相求，如同树木一样，具有生发、条达的特性。

春季养生，睡眠是养肝的重头戏，《黄帝内经》提倡春季应“夜卧早起”。

这里“夜卧”的意思是可以适当推迟睡觉时间，但最晚也不应晚于子时（23时）。

为什么睡眠对肝脏如此重要？ 中医讲“人卧则血归于肝”。

当进入深度睡眠状态时，四肢的血液回流至肝脏，肝脏得以在充足的血液濡养下进行自我修复和解毒。

如果长期熬夜，肝血无法归藏，就像树木失去了水分滋养，容易出现眼睛干涩、面色青灰、疲劳难消等“肝血不足”的表现。

此外，如果白天感到困倦，利用午时（11时至13时）小憩片刻，也有助于养心安神，补充肝血。

（来源：首都医科大学附属北京天坛医院） 来源：北京12320在聆听