【菜科解读】

玛雅文明是古代文明中对太空研究对多也是最深层次的文明，其中，玛雅人有五大预言，而玛雅人也预测到玛雅文明将会在不久消失。

现在，玛雅5大预言已经实现了4个，剩下一个就是太阳周期。

据说最后一个预言是太阳日落后将不再升起。

那么太阳周期是真的快到结束了是真的吗？？我们一起来看。

玛雅文明被认为是地球上最古老而又最神秘的文明之一。

他们与宇宙的紧密联系，与外星人的息息相关，与世界末日的密不可分，以及空前发达的科技，极为神秘的人间蒸发，都让这一神秘文明深不可测，至今仍是为人们津津乐道的未解之谜。

一是预言玛雅文明的消失，玛雅人灭亡。

二是预言我们这一代有了飞机、汽车、火箭等高科技。

三是预言我们这一代会有希特勒，并且准确预测了他的出生和死亡日期。

四是预言一二战的爆发。

五是预言2012年12月21日太阳落下后，将不再出现。

从上述5条来看，前面4条都已经实现了，而最后一点在2012年并未实现，这让大家产生了很大的疑惑。

但科学家们表示，玛雅历法中的2012年并不是我们的世界末日，而只是第13个400年周期的结束，玛雅文化对时间的表述是非常精确的，玛雅人计算时间的算法叫长历法，该算法表明了每一次重新计算就等于清零，从头来过，意味着就是一个新的轮回。

直到目前为止，几乎整个玛雅文明都笼罩着一层谜，就像在拒绝我们去解析一般，把自己闭锁於阴沈的黑暗中。

的确，有关九世纪时，玛雅灭亡的假设层出不穷，比如洪水、地震、飓风等等的天灾说;瘟疫、集体中毒等等传染病说;人口膨胀、反覆从事焚林耕作导致土壤贫瘠等等经济问题说;外敌入侵、都市间战争、农民叛乱等等社会问题以及集体自杀说等等不胜枚举。

但是，尽管种种假设众说纷纭，却没有一种假设能有充足的证据让人采信。

因此，美国的艾力克和哥雷克两兄弟便提倡玛雅文明为外星人的结晶之说。

从这方面来探索玛雅之谜，的确可以找出许多具说服力的证据。

两兄弟之所以强调玛雅文明来自外星的说法，最主要的根据是玛雅的卓金历。

这是一种让现代人类感到毛骨悚然的历法，那是以一年为二百六十日为周期的历法，但是，我们的太阳系中，却没一个能适用这个历法的星球。

两兄弟认为拥有高水准的天文知识的玛雅人，并非故意编造公转周期毫无根据的卓金历，这个历法实际上是玛雅人用来表明自己的故乡、地球外的行星上的历法。

如果卓金历真的是玛雅人故乡行星的历法，那我们可以推知这颗行星的大致位置了。

公转周期二百六十日的行星，应该位於金星和地球中间，而且这颗行星应十分温暖，所以玛雅人之所以选择在地球上最酷热的热带雨林居住，并不是没有原因的。

艾力克兄弟进一步指出，外星人 即玛雅人是在数十万年前，为了采矿而离开故乡的行星，而来到X行星，但是，由於X行星发生大爆炸，使他们移来地球避难。

他们最初居住在温暖的南极，但其後冰河期来临，故向北方移动，最後所抵之处就是中美洲的密林。

他们所提倡的说法中，有几点能对目前的问题提供解答。

如下:一、诚如旧时代的文明在那儿兴盛样，他们故乡的行星供给他们食物，也有太空船。

所以玛雅族不必居住於肥沃河川的流域。

二、文明时代的玛雅，因拒绝和当时还原始的地球人相接触。

所以虽然建造了深具文化水准的都市，但仍采封闭的政策。

三、为了建造石造都市群，他们也使用当时还未有的种种工艺技术，及利用原住民为其原动力。

四、大部份被视为奉献给神的祭品的宗教仪式，其实是地球人的人体解剖及医学手术。

这些牲品的场面也残留在雕刻及壁画中。

五、外星人 玛雅人之所以于九世纪时一起离开地球，是因为墨西哥高原的印地安人发动战争，却将玛雅文明占为己有。

於是玛雅人就将所有的设备、器具放在太空船上，飞向外太空。

有一册大概能证明这种说法的书籍，那就是於十八世纪初，由基督教的神父法兰西斯.喜梅奈斯所发现的波波尔乌夫 瓜地马拉州印地安的起源历史，书中几乎都未记述玛雅人自己的事，而是玛雅人自身的神话。

所以按照玛雅人的预言，2012年是人类的重生机会，而非终结，刚好我们创造了一个新的世界，进入了一个新的文明，他们的预言应该只是告诉世人人类到2012年会有一个新思想的觉醒，从此以后每个人都有机会过新生活。

玛雅文明虽然已经消失了，玛雅人也不在了，但预言还在，并且玛雅人遗留下来巨大的文化遗产，其中有包含预言的抄本，经过人类多年来的研究，证实了玛雅人的预言是准确的，虽说最后一点的预言并未实现，但也值得我们重视。

《火爆街头》导演预言：两年内AI演员与真人无异

他的成名作是一部真实呈现巴黎郊区底层生活的杰作，而如今，《火爆街头》的导演已全面拥抱AI驱动的电影未来。

马修·卡索维茨将AI技术称为"我们所需要的最后一件艺术工具"，并对外界关于AI侵犯知识产权的担忧不以为然，他在接受《卫报》采访时直言："版权算什么。

" 这位获奖无数的导演兼演员，正在筹拍一部几乎完全由AI技术实现的电影，该片改编自埃德蒙-弗朗索瓦·卡尔沃于20世纪40年代创作的战时漫画。

他同时预言，第一批AI电影明星即将登场。

卡索维茨表示，尽管其他电影人担心AI生成的人物角色毫无灵魂，但他最近看到一个AI角色时，竟被其"眼中流露出的情感震惊得不寒而栗"。

"现在，所有人都心存恐惧，"他说，"但在未来几年内，你将看到真正优秀的AI超级明星。

会有AI演员拥有数百万粉丝，他们会活在你的手机里，当他们为某部电影做宣传时，你可以直接与他们对话。

" 卡索维茨对AI代表电影未来的坚定支持，出现在第二届世界AI电影节上，该活动在戛纳举行。

同月，戛纳主电影节宣布，官方竞赛单元禁止AI生成影片参赛。

电影节主席艾里斯·克诺布洛赫表示："AI模仿能力很强，但永远无法真正感受深层情感。

" 然而，现年58岁的卡索维茨——其1995年执导的《火爆街头》曾斩获三项凯撒奖——却表示，"两年后，没有人会在意"电影角色究竟是由AI创造还是由真人演员出演。

卡索维茨坦言，看到AI表演如此以假乱真，他"心里很难受"，但他同时强调，声音部分仍然需要演员的参与。

他还宣布将在巴黎成立一家AI电影工作室，并将其比作乔治·卢卡斯于1975年为制作《星球大战》而创立的工业光魔特效公司。

随着视频AI技术的快速进步，卡索维茨暂停了改编电影《野兽已死》的前期筹备工作，转而探索AI技术的应用可能。

他透露，美国和欧洲的传统制片公司曾为他期望的视觉效果报价5000万至6000万美元，而借助AI，成本将压缩至2500万美元。

卡索维茨发表上述言论之际，好莱坞各大制片公司也开始将AI更深度地融入电影制作，纷纷投资AI公司，并聘请科技行业领袖引领这一技术变革。

支持者认为，AI是一种能降低制作成本、激发创意的工具，有望向更广泛的创作群体开放电影艺术，并推动更多影片得以面世。

派拉蒙总裁大卫·艾里森——他近期收购了华纳兄弟，也是科技亿万富翁拉里·艾里森之子——表示："AI已经到来，它将对这个行业的方方面面带来颠覆性变革。

" 上周，曾主演《蝙蝠侠永远》和《壮志凌云》、于一年前离世的演员瓦尔·基尔默，出现在新片《深埋墓中》的预告片里。

在其遗产管理人的授权下，他在片中的表演由AI生成。

然而，批评AI技术的人士担忧，AI驱动的电影缺乏灵魂，并将导致演员、作曲家及各类创意从业者失去工作。

编剧、导演和音乐人也在奋起抵制科技公司在未经同意、未予补偿的情况下，将受版权保护的作品用于训练AI模型。

卡索维茨对版权问题不屑一顾，并说："《火爆街头》本身就是从其他电影中汲取灵感创作出来的。

他们也在借用别人的东西。

我从斯科塞斯那里偷了镜头，他又是从黑泽明那里偷的，黑泽明则是从爱森斯坦那里偷的。

除非你是从零开始凭空创造，否则我们都是小偷。

所以，说AI偷了一切，倒不如说它什么都没偷。

" 不过，他也补充道："如果我看到有人拿《火爆街头》做些毫无意义的烂事，我肯定会起诉他们。

" 同样出席此次电影节的德国知名版权律师蒂姆·克拉夫特表示，目前全球针对AI公司的版权诉讼案件多达近140起，主要集中在美国，德国也有部分案件。

他说："要求科技平台为内容使用付费，完全合情合理——它们赚取了巨额财富……我们迫切需要找到解决方案，让谷歌、OpenAI这样的公司为其使用行为付费，因为它们的运营建立在我们的知识和版权材料之上。

" Q&A Q1：卡索维茨正在筹拍的AI电影是什么？进展如何？ A：卡索维茨正在筹拍一部名为《野兽已死》的电影，改编自埃德蒙-弗朗索瓦·卡尔沃于20世纪40年代创作的战时漫画，计划几乎完全借助AI技术实现。

他曾暂停前期筹备工作，转而深入探索AI技术的应用潜力。

传统制片公司为其所需视觉效果报价高达5000万至6000万美元，而采用AI技术后，成本可压缩至2500万美元。

Q2：戛纳电影节对AI影片的态度是什么？ A：2025年戛纳主电影节宣布，在官方竞赛单元禁止AI生成影片参赛。

电影节主席艾里斯·克诺布洛赫表示，AI模仿能力虽强，但永远无法真正感受深层情感。

而与此同时，另一个专注AI内容的世界AI电影节也在戛纳举行，两者形成了鲜明对比，折射出业界对AI电影的分歧与争论。

Q3：目前全球针对AI公司的版权诉讼情况如何？ A：据德国知名版权律师蒂姆·克拉夫特介绍，目前全球针对AI公司的版权诉讼案件已接近140起，主要集中在美国，德国也有部分案件涉及其中。

争议焦点在于，谷歌、OpenAI等科技公司在未经授权、未予补偿的情况下，大量使用受版权保护的内容训练AI模型。

律师界普遍呼吁尽快建立相应的付费机制。

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