【菜科解读】

由白鹿、罗云熙、陈都灵等人主演的古装玄幻剧长月烬明时下已经上线了，因为该剧改编自黑月光拿稳be剧本这一所，自开播起就引发了大家的热议。

尤其是剧中的女儿叶冰裳，下面小编就和大家一起看看长月烬明叶冰裳是好是坏。

坏的。

叶冰裳长月烬明中的女二，虽说表面温柔大方，善名远博的美人，但实则是个腹黑伪白莲花，有城府和手段，只在乎自己的利益，所以他本就是坏的，她跟萧凛在一起后，间接害死萧凛，不过结局被澹台烬杀了做了人彘。

因为叶冰裳有两根情丝。

叶冰裳是叶家的大小姐，但是因为是庶出的缘故并没有嫡出的叶夕雾受家人宠爱，不过吧却深得澹台烬和萧凛的喜爱，而之所以这样并还不是因为颜值和善良，而是因为叶冰裳偷了别人的情丝，让别人喜爱自己。

但有好就有坏也是因为多出的情丝，导致了叶冰裳无法辨别别人的喜欢。

让她怀疑萧凛是否真的爱自己。

长月烬明叶冰裳的结局还是比较惨的，菜叶说说，被澹台烬做成了人彘。

叶冰裳本是叶家的长女，但是因为庶出一直没有叶夕雾受家人喜爱，所以为了让别人喜欢自己，将别人的情丝占为己用。

之后又因为是在叶府唯一关怀过男主的人所以澹台烬称王后将其纳为妃，但是却放任自己年迈的祖母和族人被流放，不向新皇求情。

后面更是在暗处算计叶夕雾，让叶夕雾不断受伤，让澹台烬不断误解她，折磨她。

结果黎苏苏不甘于被囚禁，终于在三万人的城墙，在熊熊烈火中舍去肉身，回到500年后。

失去叶夕雾的澹台烬这才恍然大悟，他已经爱叶夕雾爱得深入骨髓。

他将自己的痛苦，加倍偿还到叶冰裳身上，更是将其关进了蛇窟让蛇每日定时啃咬她的身躯，在第二年开春时让做成人彘的叶冰裳看他派人杀潜龙卫，最后叶冰裳死了，澹台烬说死了就扔了吧

让田曦薇杀猪、张凌赫卖猪肉就是颜霸绝美爱情？越品越诡异…

　　好看在男女主颜值毫无争议，女主田曦薇讨喜可爱。

　　加上审美在线的镜头语言，整体视觉美观度对大众十分友好。

　　饰演男主母亲魏绾的毛林林，短短几个镜头就把清冷坚韧又易碎的气质演的入木三分，让美妈生帅儿的选角塑造相当有说服力。

　　难看在角色人设的割裂，时不时就把沉浸其中的观众尬醒。

　　看似是让观众换了性别视角爽一把的“貌美卖猪肉男西施”设定，实则给剧版女主埋了一颗“只看脸就陷入迷妹状态”的雷。

　　提前让女主因男主的高贵英俊而心动，因自己杀猪匠身份自卑隐瞒的改编，打破了原著中野草型女主的行为逻辑。

　　毕竟她在遇见男主之前，就是靠这份坚韧和技能，独自拉扯五岁幼妹在市井艰难求生。

比起“与他不同”的自卑，更应是一种“这就是我”的依仗和骄傲。

　　这里也是争议点，有人认为自卑不是职业自卑，而是女性面对第一次心动异性时“怕自己不够好”的羞涩和在意，有不配得感是人之常情。

　　但这或许是比社会职业带来的外界压力，更让人痛惜的自我打压，因为在爱情开始前就预设了不平等的状态。

初见男主正脸后身体姿态立马调整为“娇羞端庄”，似乎知道之前叉开腿的坐姿是不“文雅”，不“女性化”的 　　以至于剧版女主在自己事业线、亲情线上的戏，和与男主的感情戏，割裂得像两个人。

　　这种割裂，是绝美面孔和浪漫叙事都无法掩盖的违和。

　　所以今天就来聊聊，为什么当下影视剧的爱情故事如此虚浮？ 　　真正贴合社会现实-人际关系-人性发展的耐品爱情故事，好看在哪里？ 　　大家在追逐爱情、或者说浪漫关系时，究竟想从中获得哪些成就自我的养料？ 　　《 　　我叫金三顺》2005 　　01 　　浪漫爱情为什么上浮为假大空？ 　　爱情线虚假尴尬的根本原因是倒果为因，用男女主注定在一起的结果，合理化一切不合理的动机和过程。

　　逻辑崩坏在爱情发展的不同阶段，表现出的尬点也不同。

　　首先是产生时，相爱的动机不从交流碰撞中衍生，而是靠设定。

再问就是宿命，双方注定被吸引。

《我的人间烟火》2023，莫名其妙就爱上or后悔没早点爱上 　　一位饱经商海沉浮、身边美女如云的霸总，突然对一位平凡女性产生兴趣，应是在机缘巧合下看到她代表的另一种人生，照见的美好人性，而不是因一句判词“她很特别”。

《杉杉来了》2017，女主人设和爱情线切入点处理的不错 　　尬到让人不敢动脑的“特别”，往往落在她敢顶撞、不图钱、跟其他“妖艳贱货”不一样，试图用一个反现实的工具人，演绎爱的“无私和高洁”，结果还是落入俗套。

　　《以爱为营》2023，何意味？ 　　稍加思考就知道，所谓的不图钱只图爱，这份爱也不能脱离被物质财富滋养出的品味和魅力。

　　一位成功年长女性，被初出茅庐的年下男性吸引也一样，都图对方身上自己缺乏的部分，这份爱欲才鲜活真实。

《经常请吃饭的漂亮姐姐》2018 　　情感火花应从现实摩擦中诞生，而不是像被突然泼一杯咖啡那样从天而降。

　　其次在发展中，冲突演绎靠误会、靠不张嘴解释，把合理的冲突视为要被纠正的错误，而不是逻辑走向的必然。

　　就像男主看到女主和别的男人吃饭，就发动王霸之气，进而冷暴力；

女主发现男主有秘密，也能不问缘由的崩溃，自我怀疑。

　　《花非花雾非雾》2013 　　为了制造波折硬塞进去，靠一句“原来是我误会你”就能解决的冲突，不仅尬也很小儿科。

　　没有意识到冲突的本质在于不同的人，面对爱情的选择各有不同，磨合不同的经历和观念才是重点。

　　否则换一百张脸，套再多人设，演出来的还是同一个人。

　　不论是男主有钱有颜，禁欲薄情，又只对女主纵欲深情；

还是女主不论什么处境背景都善良美好，面对男主时人格软化，偶尔犯傻，等待被爱或相爱...都是虚浮的人物同质化。

《难哄》2025 　　于是在结果上，总有人要被拯救、改变、唤醒，甚至带着跨越阶级的任务。

　　故事终局主角不是成长后的“我”，更像是被替换后的另一个人，那关于“我”的爱情自然就显得假大空。

　　《 　　珠光宝气》2008 　　即便调转性别叙事，设计一个个“男西施”，本质也是一样的，都没有解决实际的处境和问题。

　　在关系里先看清自己，甚至比先看见爱更重要。

　　02 　　落地的真人爱情故事什么样？ 　　人物的恋爱方式，不会孤立于她的成长背景，性格特质，人生阶段。

　　主角线象征的纯美爱情动机，也得是有源头，有不同流向的。

《建筑学概论》2012 　　一个缺爱的人，在爱情里既会过度付出，又会过度索取。

　　那些“你会不会离开我”、“爱不爱我”试探，比起不配得感，还能被处理为故意作闹，来验证对方的真心。

《消失的爱人》2014 　　从考验人性，意识到人性经不起、也不该拿来考验，再到直面人性复杂，就能构成完整的成长弧光。

　　一个在爱里长大的人，一面会自信，坦然，遇到问题直接沟通；

另一面也可能对爱情的复杂性缺乏准备，因过于天真和顺遂而受伤。

　　走出象牙塔，在感情里摸爬滚打后，收获更开阔的眼界视野，和越发强大的内核就是自我的成熟。

《律政俏佳人》2001 　　一个理性主导的职场生存者，她们的爱可能不是必需品，经营浪漫关系甚至会附带一张“项目利弊分析表”。

　　这类情感或许浓度低，但稳定性高，也不是必须被纠正的冷漠功利，而是基于真实生活的人格表达。

　　不应带着旁观者的傲慢，试图拯救改变她们，而应尝试理解尊重她们的选择。

　　《好想好想谈恋爱》2004 　　一个感性主导的浪漫主义者，也是“有情饮水饱”的人设支撑者。

　　她可能因一个眼神就坠入爱河，也会因对方金玉其外，败絮其中就下头。

　　情感浓度高，稳定性低，以自己心动认可的爱为食。

走向上容易产生独特、细微，有别于常规发展，意想不到的冲突。

　　同样，在找到互相珍视的人之后，也最贴近童话般的美好爱情。

《怦然心动》2010 　　主角团有自己的立场使命，配角、反派、对照组所代表的欲望爱情叙事，更应彰显自我，有目的性。

　　需要补足主线上没涉及到，无暇处理好的另一面，或给出另一个版本的答案。

　　《欲望都市》2008，人见人爱的萨曼莎 　　特别在当下言情剧里，她们承担了童话爱情中的杂质，代表着成人爱情里的真实。

　　若被简单粗暴的处理为不纯粹、不美好，或用粗躁片面的欲望覆盖发展动机，一味展现毫无破绽的美好，就会让观众看不下去。

　　落地生根的爱，应由群像共筑。

　　爱时有时无，始终伴随人性波动带来的杂质；

时浓时淡，迫使我们直面人性真实，和爱的衰减；

甚至时好时坏，因为人性始终复杂，爱也会在前进-后退的波折反复中艰难向前。

　　03 　　重写有因才有果的言情叙事 　　成年人的爱情，不会诞生于真空。

它会被金钱影响，被家庭干涉，被职业规划左右。

　　两个人可能为一个城市的选择而争吵，因双方父母的态度而痛苦，为收入差距和微妙失权，而产生隐秘的自尊心较量。

　　《继承者们》2013 　　这些现实因素，不是爱情的敌人，正是爱情的底色。

把它们写进去，爱情才立体。

　　1.人物欲望有独立来源 　　欲望不在于外部剧情或社会期待需要她好，或者坏，而是源自她独有的经历、创伤、代偿等主观视角，让情感走向动机鲜明。

　　从曾祖父辈就很有钱的大小姐刘Rachel，她的爱高傲矜贵，带着联姻的复杂利益纠葛，容不得他人沾染剥夺。

　　作为女主的对照组她并不友好，甚至不近人情，但她守护的就是本应得到的。

　　2.人物行为有内在逻辑 　　基于明确的动机，处理情感时的行为选择就会合乎逻辑。

纵使这个逻辑很私人，在世俗道德上并不美，只要链路能跑通，就有被理性正视的价值。

《安娜》2022 　　就像安娜，她会后悔选到这样一个对象，也会在某一时刻想逃避现实。

　　可权衡利弊后还能在触及生存底线前，选择维系这份虚假繁荣的爱情。

　　连她自己的动机行为也不美好，但即便如此，仍能给观众带来感性甚至正向的触动。

　　3.人物结局有情感重量 　　好的爱情故事不是必须无暇，或非得HE收尾。

女主可以没和男主在一起，但她从中收获了对爱的体悟，和对自爱的理解。

《遇见你之前》2016 　　她能在离开故事线后，留给观众额外的思考：如果是我，我会怎么做？ 　　是一蹶不振，不会再爱；

还是带着对美好的理解和期待，再次勇敢遇见爱？ 《时空恋旅人》2013 　　她们的结局，不是什么惩罚或奖赏，而是自我孕育的果实。

　　带着独属于她的遗憾也好，释然也罢，亦或大众追寻的圆满，都有充足的分量。

　　4.一个完整爱情故事的另一面 　　观众更想看到爱在不同对照组中，碰撞出多元真实的可能性。

　　主线可以通过纯粹、坚定、成长的理想之爱，让人们相信美好的爱确实存在，值得期待。

《灰姑娘》2015 　　支线则丰富灰色、波动、挣扎的现实之爱，提醒人们不要在幻想中迷失，爱始终复杂。

　　爱在碰撞中诞生的不同形态既崇高又世俗，既包容，又零容忍；

一部分清醒疏离，一部分又沉溺其中，如此难以捉摸，又如此令人向往。

《丑陋的继姐》2025 　　归根结底，剧本可以套路，但动机应当真实，结局就可以达成某种层面的圆满。

　　观众想看的爱早已超越那一句“从此永远幸福生活”，而是看两人如何携手面对未来的不确定性。

《仙履奇缘》1950 《仙履奇缘2：美梦成真》2002 　　正因如此，每一步都能照见的微小成长，才是被期待的“好看”。

每个人也都能在一段关系里，成为更好的自己。

中国历史剧那么多 有关于元朝的电视剧为什么那么少

引言　　“地也，你不分好歹何为地?天也，你错勘贤愚枉做天!”――这是剧作家在《冤》中写下的唱词。

中华上下五千年，汉赋、唐诗宋词、元杂剧清小说，文化荟萃浩瀚如烟。

元代的杂剧在中国文学史上留下了浓墨重彩的一笔。

但奇怪的是，在电视剧电影行业的题材中，却极少出现元代的历史剧，这是为什么呢?　　清王朝是中国历史上第二个由少数民族统一的，在清王朝接近三百年的历史中，有很多重大事件都被拍成了影视作品，或正剧、或戏说、或纯。

由此成为普罗大众熟悉的一个。

与清王朝相比，我国历史上第一个由少数民族统一的大一统王朝――元朝，却极少出现自己的影视作品。

然而中国历史剧那么多，为什么只有元朝剧却极少看见呢?导演也很无奈，主要还是不知道该咋拍。

　　元朝古画　　01　　其实，研究过元朝的历史后，我们会发现原因还是十分明晰的。

第一，元朝留下的史料非常少。

元朝是由建立，是的，与铁木真一样勇猛，他在马背上带领着援军南征北战，通过了无数的战争才建立起了元朝。

　　蒙古人不但善战，而且好战，所到之处无不披靡，他们以四处征服扩大疆域为莫大的成就，所以元朝时期，是帝国疆域最大的时代之一。

但是与元朝的疆域之大相对而言，元朝的历史却非常短暂，不到百年，这个时间仅仅只有清王朝的三分之一。

　　元朝军队剧照　　而且元朝不但在建国之时南征北战，即便是在建国之后，仍然四处。

所以当时元朝的疆域虽然辽阔，但是在征服之后，并未对这些地方加以管理统治。

所以元朝时期社会并不安定，大规模的农民起义常常在各地爆发。

这种动荡不安的大环境，对很多历史性的遗迹造成了巨大的破坏。

　　元朝的统治者常常忙于镇压起义和四处扩张，并不注重记载史书，所以当时的元朝虽然看起来十分强大，但是并没有脚踏实地的基础作为支撑。

　　元朝疆域图　　02　　元代历史资料的缺失还有一个重要的原因，元朝统治者的埋葬方式采取的是秘葬。

直到如今，学家们也很少发现元代皇家坟墓的踪迹，目前出土的元代墓葬极其稀少。

这种情况也令现在的历史学家们对元代的资料知之甚少。

　　第二，元朝的“四等人制”。

根据现有的资料记载，元朝统治者将治下人口分为四等，一等当然是蒙古人，享有诸多特权;二等人是色目人，大多数是西域人;三等是汉人，这里的汉人是指原来被辽和金统治的汉人;四等人被称为南人，就是被南廷所统治的汉人。

　　元朝贵族画像　　这种分类完全可以看出当时汉人的地位之低下，事实上也确实如此。

元朝统治者将南方人民视为奴隶而并非国民，汉人的生命、财富、自由和尊严通通不被元朝统治者放在眼里。

汉人也将元朝统治者视若蛇蝎。

但是正如《春秋・博志》中所言：“全则必缺，极则必反。

”在这样的制度背景下，蒙汉矛盾日益加深。

　　在如今这个开明时代里，以元朝为背景的历史剧势必会涉及到这一段历史，如何处理这段历史矛盾便是一个不小的难题。

　　元朝将领剧照　　03　　第三，元朝时期重武轻文。

在元朝统治时期，文人地位不高。

对于统治者来说，更关心的是征战四方，扩张疆域，而不是快速将国家稳定下来，以图长治久安。

所以对最高统治者来说能征善战的武将比摇笔杆子的文臣更为重要。

　　再加上元朝的等级制度，儒家学者的地位急剧下降，在元朝很长一段时间里，甚至没有举办过考试。

所以尽管元朝战功卓著，但是为之歌功颂德的文章却流传甚少。

相对于其他注重文化传承的王朝来说，元朝的文化和史料相对缺失，这对于拍摄历史剧来说是一个极大的难题。

　　元世祖忽必烈剧照　　结语　　元朝对外扩张征服，对内却不安抚治理。

其发起的扩张战争，对于很多古老文明造成了巨大的破坏，而与战争随之而来的瘟疫饥荒等自然灾害，更是令，民不聊生。

而这些题材如果照实拍摄为影视作品，可能也会令观众的观看体验非常糟糕。

　　参考资料：　　《・博志》　　《窦娥冤》　　《》